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艺评摘录六

尤丽·诺诗和沃夫格·波尔曼
      林一林被看做是宣扬独立的中国当代艺术的艺术群体「大尾象工作组」的代言人。在199210月该群体最近的一次展览的筹备会上,他对他们的宗旨作了一番具有非常鲜明的民族性的表述:「我个人在艺术上的考虑,是把立足点放在对西方当代艺术的冲击。但这种冲击要有一个过渡,这个阶段就是对西方当代艺术要有一定的认同,等这个阶段达到比较平和的时候,反过来再去冲击它,其意义会更大,光靠中国本士文化的束西去冲击,我想这个立足点是不够的。」
 
      198586年间,这个除林一林外还包括王度、梁钜辉和陈劭雄的艺术团体「大尾象工作组」的前身「沙龙」组织了一次著名的行为艺术活动。他们尝试将不同的艺术形式如绘画,音乐,戏剧,舞蹈,文学及哲学结合到一个艺术整体之中去,与西方的「事件」(happening)相似,观众也被结合进来。
 
      现在这个群体己不以行为艺术为其主要形式,而是将其创作重点转到了空间装置。林一林开始深入研究建筑与雕塑间的内在联系。
 
      1991年他在该群体的一次展览中,他用从拆迁工地上弄来的砖和废旧角铁造了一个可称为墙的象徵的巨型雕塑。他称其为《理想住宅的标准系列》:「在这一创作系列中我使用了建筑的素材来表达我对建筑的理解——  这个作品是做为建筑的对立物而产生的,它更倾向於造型艺术领域,由於它只是一个有时间局限的装置又失去了作为雕塑作品的长期性。」林的构思的另一面则是忠实地表现建造该装置时所耗费的体力。「在进行建筑和雕塑活动时人们只需要付出体力。思想只是随著所耗体力的大小而发展。」
 
      199210月在广州「大尾象工作组」最近的一次展览中,林一林创作了一个题为《住器陈列》装置,占地整个大厅和几个穿廊。在砖砌的底座上立著一座用建筑钢筋建成的假想的墙。在代表旧文化的砖砌底基上形成了一个新建筑,其视觉渗透效果可使人产生一种技术新潮的印象,而其牢笼式的网状结构则给人一种压抑的感觉。体积感与透明性,实与虚是中国艺术形式美的基本原则。林一林则将「墙雕」与周围空间相联紧,必要时它可以穿墙破壁。有讽刺意味的标题《住器陈列》指的是笼子中的用以清除下水道的清洁工具。笼子上零星悬浮著大块砖砌结构和两根形似大肠的活动铝管。以上这些日常用品因其新的艺术环境而得到了不同於其原有功能的涵义。通过它们的组合,同时由於林一林放弃了对材料进行工艺加工,而采用了将其相对於空间环境进行重新组合的创作原则,使他能将艺术家的思维意识放到社会现实中来。                     
 
  
                                                  ——摘自《中国前卫艺术》画册, P.163